БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ

<< ГЛАВНАЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 30 |

«Сводные отчеты по направлениям I-VI по Программе ОИФН РАН Текст во взаимодействии с социокультурной средой: уровни историко-литературной и лингвистической интерпретации за 2010 ...»

-- [ Страница 4 ] --

Продолжением диалога явилось создание Баратынским поэмы «Бал», спроецированной уже не только на «восточные» поэмы Пушкина, но и на роман «Евгений Онегин». Именно эти произведения послужили Баратынскому источником готовых элементов для создания образов главных персонажей «Бала». Новацией поэта стало беспрецедентное сочетание исходных составляющих. Женский характер в «Бале»

соединил в себе качества, заложенные в образах Евгения Онегина и героев «восточных» поэм — то есть, ранее принадлежавших в русской традиции мужскому миру. Этот шаг подготовил почву для появления в русской литературе целого ряда «демонических» героев.

Что касается мужского персонажа «Бала», то, создавая его, Баратынский смешал на одной палитре краски, использованные Пушкиным для трех разных образов: Пленника, Онегина и Ленского.

Так в русскую литературу вошел современный герой, обособленный от общества, наделенный инаковостью — следом своего байронического происхождения. Таким образом, поэтика «Бала»

обнаруживала как продолжение традиции, так и ее решительная трансформацию — залог развития жанра, той продуктивности, которую обеспечивает природа гетерогенной структуры.

Своеобразное завершение этой истории связано с появлением пародийной поэмы Пушкина «Граф Нулин» (1825), в структуре которой соединились героический и водевильный сюжеты, поэзия и проза, бытовое и возвышенное начала. Результат сложных взаимоотношений между этими поэтическими реальностями оказался двойственным. С одной стороны, предпринятый Пушкиным опыт предполагал травестирование жанра стихотворной повести, с другой — открывал дорогу возрождению отвергнутой ранее эпической формы, к восстановлению оборванных связей поэмы с классицизмом (что, в частности, позднее нашло воплощение в сюжетах «Полтавы»

(1828) и «Медного всадника» (1833)). Таким образом, пародийное опровержение устоявшейся жанровой формы явилось для Пушкина разновидностью диалога с ней, имеющего продуктивные последствия, а диалог двух поэтов обусловил специфику развития одного из аспектов поэтического языка Золотого века.

В ходе исследования разработка теоретических проблем сопровождалась историко-литературными изысканиями (установление новых источников стихотворений Пушкина, уточнение датировок произведений и т. п.).

2. Научная биография Игоря Северянина. Руководитель филологических наук, ведущий научный сотрудник Института мировой литературы им. А.М.Горького РАН Основные участники проекта:

Шубникова-Гусева Наталья Игоревна, доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник Института мировой литературы им. А.М.Горького РАН соответствии с планом работы над проектом на 2010 г. была подготовлена первая часть научной биографии Игоря Северянина (наст. имя И.В.Лотарев, 1887-1941) объемом 15 а.л.

Впервые была составлена подробная, последовательная, комментированная житейская и творческая биография писателя до 1918 г. Была продолжена архивная и собирательская работа, получены новые материалы, в основном впервые введенные в научный оборот, что значительно усилило текст.

В последние годы издан ряд книг об Игоре Северянине (Л.Городницкий «О бессмертье своем не забочусь…» Рассказы, очерки, эссе об Игоре Северянине. Hannover, 1999;

М.Петров.

Дон-Жуанский список Игоря Северянина. Таллин, 2002;

Д.Прокофьев. Словарь литературного окружения ИгоряСеверянина (1905-1941): В 2 т. Псков, 2007), однако научная биография поэта не написана и ее создание остается проблемой, выходящей за рамки собственно историко-литературной науки в область взаимодействий с общественной и культурной средой.

неразработанностью общих методологических вопросов биографических исследований и определением места биографии писателя в истории литературы, а также мифологизацией личности Игоря Северянина как в массовом сознании, так и в научной литературе.

Г.О. Винокур в книге «Биография и культура» (1927) убедительно показывает, сколь ошибочно представление о биографии как о простом изложении (преимущественно в хронологическом порядке) основных событий личной жизни героя и его деяний в зависимости от рода деятельности (политик, полководец, ученый, философ, поэт, артист, музыкант, художник и т.д.). Вопрос о биографии писателя как особом типе литературоведческого исследования относится не столько к объему и к степени обстоятельности изложения, а, прежде всего к к о н ц е п ц и и, на которой основана биография, к умению выбрать главнейшие и определяющие моменты жизни поэта и его творческого предназначения, а также к точности и достоверности фактов, которые помогают постигнуть единство и цельность внешней и внутренней жизни героя биографии.

Создание научной биографии такого писателя как Игорь Северянин связано с отбором и структурированием материалов, постижением творческой личности в контексте литературного процесса, в эмоциональном фоне дружеских и любовных привязанностей, с погружением вглубь стихотворения или книги, в связи с отечественной и мировой традицией, преобразуемой поэтикой модернизма и футуризма. Здесь невозможно, да и не нужно анализировать все произведения поэта или освещать его творческий путь день за днем. Но важно показать связь северянинских образов с жизненными впечатлениями, раскрыть прототипы героев и адресатов, показать замысел его произведений и их творческую историю.

Мнение автора, история публикаций, отзывы современников также являются важными аспектами биографического повествования.

Пожалуй, мало кого из писателей так волновал вопрос о собственной биографии, как Игоря Северянина (см.: Игорь Северянин. Царственный паяц: Автобиографические материалы.

Письма. Критика/ Сост., вступ. Ст., коммент. В.Н.Терехиной и Н.И.Шубниковой-Гусевой. СПб.:Росток, 2005). В высказываниях поэта кроется сложность и актуальность этой проблематики: биография как часть творчества;

биографический миф и его функция в творчестве, жанр биографии;

источники хроники жизни и творчества, соотношение собственно биографических фактов (жизнеописание) и творчества и т. д. Биографов Игоря Северянина не раз увлекало желание восполнить скудные документальные сведения о детстве и отрочестве поэта строками автобиографических поэм «Роса оранжевого часа», «Колокола собора чувств» и др. Но при всей близости поэтического рассказа к реальной жизни автора здесь, безусловно, остается место для семейных легенд, вольного движения во времени, поэтизации событий, сокрытия имен некоторых персонажей. Так, в поэме «Злата» причудливо сплетаются эпизоды подлинной истории любви 18-летнего Игоря и Евгении Гуцан с вымышленными, а в завершении поэмы героиня умирает (в реальности она родила дочь Тамару, встречалась с Игорем Северяниным в Берлине в 1922 г.).

В то же время, документы архивов, родословное древо Лотаревых и другие факты, составляющие канву нашего повествования, ни в коей мере не служат к «разоблачению»

поэтического слова Игоря Северянина. Его творчество – главное в биографии. Именно произведения поэта, его стихи, теоретические работы, его проза, письма и большие поэмы, каждая из которых мудрая притча, характеризуют его как умного и восприимчивого человека. Литературная биография (биографическая легенда) и житейская биография (реальная бытовая жизнь) – это разные грани, которые не могли различить многие современники поэта. Внешняя бытовая сторона жизни порой заслоняла истинный облик Игоря Северянина, о чем, например, писал Георгий Иванов в мемуарах «Петербургские зимы». Игорь Северянин протестовал против несправедливости такого подхода, вызвав автора на заочную «мемуарную дуэль».

Тем не менее, Игорь Северянин сам строил свою жизнь по законам искусства, играя литературными масками, изменяя себя внешне и внутренне сообразно своим творческим планам.

Литературный герой в жизни и стихах сливались, отделить одного от другого было очень трудно, а порой и бессмысленно.

Принципиально новым для создаваемой биографии Игоря Северянина является выделение первого периода его творчества от поэтического дебюта в 1904 г. до выхода в свет книги «Громокипящий кубок» в марте 1913 г. как самостоятельного и значительного для понимания его дальнейшей эволюции. Второй период – это расцвет творческой деятельности Игоря Северянина (1913-1918).

Таково содержание 1-й части научной биографии (заглавия разделов будут уточняться с учетом завершенного 1. «Роса оранжевого часа». 1887 – 1903.

2. «Мой выдвиг». 1904-1912:

Обретение литературного имени «Игорь-Северянин».

1908-1912.

3. «Я покорил литературу». 1913-1918:

От «Златолиры» до «Поэзоконцерта». 1914-1917.

Основное содержание периода литературного «выдвига», как определял его Игорь Северянин, несомненно, становление его поэтической индивидуальности, наиболее ясно отразившееся в малотиражных брошюрах, изданных на средства родных. Впервые все 36 ранних брошюр Игоря Северянина были собраны, а их полный состав и авторская последовательность воспроизведены нами в томе произведений Игоря Северянина из серии «Литературные памятники» (М.:Наука, 2004). Описание книг было сделано de visu с указанием места хранения, имеющихся дарительных надписей, авторских исправлений и других значимых помет. Ни одна библиотека или архивохранилище не обладает их исчерпывающей коллекцией.

В "Письмах о русской поэзии" (Аполлон, 1911, № 5) Гумилев выделяет творчество Северянина: "...из всех дерзающих, книги которых лежат передо мной, интереснее всех, пожалуй, Игорь Северянин: он больше всех дерзает". "Желание скандала", "жалкая наивность" и "неловкости стиля", которые не преминул отметить строгий критик, не заслонили главных достоинств: «Его стих свободен и крылат, его образы подлинно, а иногда и радующе, неожиданны, у него есть уже свой поэтический облик».

Анализ ранних брошюр дает уникальную возможность псевдонимов, изменения датировок, выбора основного текста. Сравнивая состав и расположение стихов в ранних брошюрах с тем, какое место они занимают в книгах «Громокипящий кубок» и «Ананасы в шампанском», можно оценить композиционное мастерство Игоря Северянина, которое специально рассмотрено в монографии. Отметим, что нами была обнаружена последняя из брошюр – «Элегантные модели», объявленная в сентябре 1912 г., но оставшаяся в рукописи (РГАЛИ), поскольку Северянин начал работу над книгой «Громокипящий кубок». Указанный раздел дополнен в результате командировки в Эстонский литературный музей (Тарту) текстом неопубликованного по цензурным причинам стихотворения «Сражение при Цусиме», датированного 29 июня 1905 г. (из цикла «Морская война»).

В биографии поэта появляется множество имен: это время интенсивного вхождения в литературу, обретения творческих наставников в лице Л.Андреева, Л.Афанасьева, К.Фофанова, Ф.Сологуба, Ан.Чеботаревской, В.Брюсова. В интервью «Синему журналу» Северянин подчеркивал:

«В 1907 г. я познакомился с К.М.Фофановым, сразу же восторженно меня приветствовавшим. Он посвятил мне около десяти стихотворений, в которых пел меня. Я очень его люблю. Это – самый вдохновенный русский поэт. Он и Мирра Лохвицкая. Даже все их недостатки очаровательны. Впрочем, их непринято хвалить – Фофанова и Лохвицкую…»

Знаменательным для начального периода стало создание Северяниным программы эгофутуризма и кружка, а затем Академии эгопоэзии, в которой состояли молодые поэты К.Олимпов, Грааль-Арельский, Г.Иванов, И.Игнатьев и др.

Важным моментом является единство поэтического становления Игоря Северянина и его взросления как человека, от первых утрат (смерть отца в 1904 г. и сводной сестры в 1907, смерть Фофанова в 1911 г.), надолго оставивших след в его поэзии. Традиционное «жизнь и поэзия – одно» приобретает у Северянина свойство интимного, дневникового исповедания (донжуанский список обсуждается в связи с посвящениями и биографическими уточнениями).

позволяющий также раскрыть неизвестные прежде черты его облика, соответствует наиболее плодотворным годам (1913В марте 1913 г. в издательстве «Гриф» выходит первое издание книги «Громокипящий кубок» с предисловием Федора Сологуба. "Счастливое чудо" (А.Измайлов), "нечаянная радость" (Ф.Сологуб), "большое культурное событие" (Н.Гумилев), так определили появлении книги современники Северянина. А.Блок, прочитав «Громокипящий кубок», пишет в дневнике об Игоре Северянине:

«Отказываюсь от многих своих слов, я преуменьшал его, хотя он и нравился мне временами очень. Это настоящий, свежий, детский талант (я недооценивал его)».

Игорь Северянин, обретя «повсеградную» славу, выступал и как литературный критик: «Из современных русских поэтов выше всех ставлю Брюсова. Не выношу очень многих, в особенности, Ратгауза и Городецкого.

Акмеизм возбуждает у меня хохот: какой же истинный поэт не акмеист?!.

Ведь так можно и Соловьизм изобрести! Смешит меня и Цех поэтов, в котором положительно коверкают начинающих. Вообще, этот Цех – выдумка никчемная. Я называю его обезьянизмом. Сухо, бездушно, посредственно в нем все. Да, не радует меня наша молодая поэзия, и прав Брюсов, писавший как-то мне:

работы много, а работников нет».

Внимательное знакомство с периодикой 1910-х гг., с эпистолярным наследием поэта, позволило значительно расширить представление о его литературных, музыкальных, художественных пристрастиях, среди которых Врубель и Рерих, Скрябин и Рахманинов. В одном из интервью Игорь Северянин говорил: «Как читать мои стихи, - спрашиваете Вы, и под какую музыку? Под музыку Скрябина. Мои стихи под музыку Скрябина - здесь должен получиться удивительный диссонанс».

Неологизмом Северянина «искусствик» в значении «мастер»

пользовался Сергей Прокофьев, которому поэт собирался предложить либретто оперы. Северянин присутствовал на Первом вечере русской музыки в артистическом кабаре «Бродячая собака», где певец А.И.Егоров исполнил северянинскую «Поэзу о Н.К.Цыбульским. Ноты этого произведения были изданы с обложкой работы Сергея Судейкина.

Особое место отведено поэзовечерам Игоря Северянина, имевшим потрясающий успех у публики: «Игорь Северянин, с зеленой розой в петлице, певучим голосом прочел ряд своих поэз, из которых стихотворение «Я, призывающий к содружью и к радостям тебя, земля, я жажду русскому оружью побед, затем, что русский - я» вызвало бурю аплодисментов…». В Москве в переполненном публикой зале Политехнического музея 27 февраля 1918 г.проходил вечер «Избрание короля поэтов». "Всеобщим, прямым, равным и тайным голосованием" это звание присуждено Игорю Северянину. Второе место занимает Маяковский, третье - Бальмонт. Это была высшая точка триумфального успеха поэта, который он предчувствовал десять лет назад: «Я коронуюсь утром мая…»

Вечеру предшествовало газетное объявление:

«Поэты! Учредительный трибунал созывает всех вас состязаться на звание короля поэзии. Звание короля будет присуждено публикой всеобщим, прямым, равным и тайным голосованием.

великом, грандиозном празднике поэтов, просят записываться в кассе Политехнического музея до 12(25) февраля. Стихотворения не явившихся поэтов будут любимых поэтов просят записаться в кассе Политехнического музея до 11(24) февраля. Результаты выборов будут объявлены немедленно в аудитории и Избрание Игоря Северянина королем поэтов завершает подготовленную часть рукописи..

6. Общее число опубликованных по проекту работ (в том числе монографий и сборников) 7. Список опубликованных монографий и сборников статей, с полным указанием выходных данных, объема /в п.л. и количество стр./, а также их краткие аннотации (до 0,5 стр.) 8. Список опубликованных по проекту статей (объемом не менее В.Н.Терехина, Н.И.Шубникова-Гусева. «О России петь..., что бессмертным быть!»//Дом и душа: Образ России в русской поэзии ХХ века. М.:ИМЛИ РАН, 2010. (1,5 п.л.) В.Н.Терехина. Игорь Северянин и Георгий Иванов: мемуарная дуэль//Георгий Иванов. Материалы и публикации.Сб.ст.

М.:Литературный ин-т, 2010 (1 п.л.) Северянин//Исследования по русской литературе. Сайгон (Вьетнам), 2010 (1 п.л.) 9. Список книг, сданных в печать или поданных на издательские гранты (указать ожидаемое время издания, объем в а.л.) :

В.Н.Терехина, Н.И.Шубникова-Гусева. Творчество Игоря Северянина в текстологическом аспекте//Контекст. Сб.10 (1,5 а.л., в печати, ИМЛИ РАН, 2011).

В.Н.Терехина, Н.И.Шубникова-Гусева. Новые материалы из архива Игоря Северянина в Тарту//Вестник истории, литературы, искусствознания (1,5 а.л., в печати, 2010).

Н.И.Шубникова-Гусева. Игорь Северянин как текстолог своих поэз// Текстологический вестник. Вып. 2. (1,5 а.л., в печати. М., ИМЛИ РАН, 2011).

В.Н.Терехина. Архив Игоря Северянина в Тарту//Там же. (1,2 а.л.) 10. Экспедиции, проведенные в рамках проекта (регион, руководитель, сроки, тематика исследований, полученные результаты, их значимость – до 2 стр.) В рамках проекта «Научная биография Игоря Северянина»



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 30 |
 


Похожие материалы:

«РОССИЯ: СРЕДОТОЧИЕ НАРОДОВ И ПЕРЕКРЕСТОК ЦИВИЛИЗАЦИЙ Материалы к конференции Санкт-Петербург, Дом Плеханова, 30 мая – 1 июня 2012 г. Санкт-Петербург 2012 УДК 94(47) ББК 63.3(2)5+63. 3(2)6 Р 76 Научный редактор: Т.И. Филимонова, канд. ист. наук Научный рецензент: М.Б. Конашев, докт. филос. наук Сборник содержит материалы к докладам участников X Пле- хановских чтений, посвященных истории развития России в каче- стве самостоятельной цивилизации, взаимодействующей с окру- жающими ее мощными ...»

«Введение Туризм в настоящее время развивается очень стремительно. Именно туризм стал одним из доступных средств познания окружающего нас мира, его истории, достопримечатель- ностей и культурного наследия. Туризм представляет собой один из видов услуг и принадлежит к быстро развивающим- ся отраслям экономики. В современной научной литературе существует много определений терминов туризм и гостеприимство. Гостеприимство - это более точное понятие, так как направлено на удовлетворение пот- ...»

«МИХАЙЛОВСКАЯ ПУШКИНИАНА Выпуск 62 Садово-парковая культура России МАТЕРИАЛЫ III научно-практической конференции памяти В.А. Агальцовой Сады и парки России (16—20 мая 2012 года) и научно-практической конференции Вклад европейских ландшафтных архитекторов в формирование садово-парковой культуры России (4—8 сентября 2013 года) Сельцо Михайловское Пушкинский Заповедник 2014 ББК 83.3 (2Рос-Рус)1 С 14 Серия основана в 1996 году. Садово-парковая культура России : Материалы III научно- С 14 ...»

«ФОРМИРОВАНИЕ ЛИЧНОСТИ МОЛОДОГО СПЕЦИАЛИСТА В ВУЗЕ Материалы шестой студенческой межвузовской научно-практической конференции c международным участием, посвящённой Году российской истории 14 апреля 2012 года Иркутск 2012 УДК 378(061) ББК 74.5я43 Ф 79 Формирование личности молодого специалиста в вузе : материалы шестой студенческой межвузовской научно-практи- Ф 79 ческой конференции c международным участием, посвящённой Году российской истории. – Иркутск : ИрГУПС, 2012. – 112 с. ISBN ...»






 
© 2013 www.kon.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»